Donnerstag, 24. Januar 2013

Vices


Ca. 2006 war Drake noch kein platinbehangener Superstar, der (extrem gute) Mädchenmusik macht. Er sah auch eher wie ein 12-jähriger Hiphop-Fan, als wie ein buddhistischer Zuhälter und machte Musik mit einem Typen namens Nickelus F. Dem Musiknerd in mir ist damals sein Mixtape R.A.R.E. ins Auge gefallen, auf dem eigentlich nur ziemlich durchschnittlich über Rap gerappt wird. Das spektakuläre waren die Beats: Nahezu unveränderte Portishead Instrumentals komplett über die gesamte Spielzeit!  (In search of the n.e.r.d. und A Rhyming Ape lassen grüßen...) Eigentlich ziemlich naheliegend auf Portishead zu rappen, aber zuvor noch nie so gesehen/gehört. Super atmosphärisch, weil PORTISHEAD
Danach ist der Typ aber irgendwie von meinem Radar verschwunden...
Während Drake inzwischen in Miami mit Famile Ymcb chillt, hängt der ehemalige Partner mit dem sperrigen Künstlernamen wahrscheinlich immer noch an derselben Straßenecke in Toronto wie damals rum.
Seit ein paar Tagen geistert im Netz ein neuer Song von Nickelus F mit einem Feature von Drake rum. Ein richtiges Feature mit Verse und rappen und so! keine recycelten Samples, die einem als hooks/features verkauft werden.
Ob Drake das Ganze kürzlich aufgenommen hat, oder ob es irgendwo aus den Untiefen von Nickelus Festplatte wieder aufgetaucht ist, lässt sich schwer sagen. Drake's Art zu rappen nach zu urteilen würde ich auf Ersteres tippen.
Da das gesamte Internet (also Freunde und Freundesfreunde) nach dem neuen Drake Track dürstet, scheint es keinen perfekteren Zeitpunkt  zu geben mit einem Drake Feature sein neues Mixtape Streetalbum EP Album zu promoten.
Besagter Langspieler heißt "Vices". 
Inhaltlich geht es hauptsächlich um Abstürze, Exzesse und Drogen(missbrauch). Also ein Themenkomplex,  der momentan ja sowieso sehr gefragt ist (siehe A, B, C oder D).
Musikalisch scheint Nickelus F das Projekt komplett selbst umgesetzt zu haben. Ich denke, dass ein Künstler so seine Gesamtvision immer noch am besten rüberbringen kann. Eher à la "hey, ich habe ein gesamtes Songkonzept und setze das direkt komplett selbst um", als "hey angesagter Produzent XY, schick mir bitte Beats". Die besten Rapalben kommen meiner Meinung nach von rappenden Produzenten! (e.g. Dr. Dre - 2001, Kanye West - The College Dropout, etc pp...)
Bereits im letzten Jahr gab es zwei überragende Mixtapes, welche ein spannendes Gesamtkonzept hatten und dank eigener Produktion auch perfekt umgesetzt waren: Mickey Factz' "Mickey Mau5" und Shawn Chrystopher's "lovestory.".
Nach 2 Durchgängen schätze ich Nickelus F "Vices" als ähnlich atmosphärisch dicht, wie die anderen beiden Mixtapes (Factz und Chrystopher) ein. Die besten (sprich langlebigsten) Alben sind eh die, in die man sich reinhören muss. Dort entdeckt man immer noch nach dem hundertsten Mal Hören neue Details. Diese Detailverliebtheit gibt es bei "Vices" (hoffe ich) auch:


PS: Das Backcover gefällt mir persönlich deutlich besser, als das eigentliche Cover mit dem Tampon (?!) in der Nase...



Donnerstag, 15. November 2012

Good Kid, Cole World

2 things first:

1. This is not a blog post about Kendrick Lamar's Good Kid, M.A.A.D. City. To me it is a huge album. Maybe it is even the best of this year besides Coexist, but since everybody and your mother already wrote about it, the internet doesn't need another article bragging about how great this thing REALLY is. For a random review go to one of your favorite DJ's favorite blogs; I mostly agree with mighty Pitchfork's version.

2. I will write this article in my lousy pidgin english, because I think that it could matter to people beyond the German speaking borders. Dear grammar nazis, if you find any mistakes you can keep them!

1 week ago, Jermaine Cole released a trailer in order to announce his sophomore album "Born Sinner". (Why do albums have trailers anyways? Probably Yeezy taught 'em...) It will see the light of day on january 28.  After the usual label braggadocio I'm sure that it will be released somewhere in spring 2013.
1 day ago, the very same guy released the first single called "Miss America" through iTunes. This was the kick off to the usual promotion madness of nowadays releases.



My "elaborated" opinion was even to be heard in the song lyrics:
"...and they'll never play this shit on the radio."
 ...Dude, if you have recognized the problem already by yourself:

Sure one could argue, that he never aimed for radio google airplay with this track. ("Google is the most powerful force in music nowadays, not radio.") He probably did this record for the rap music heads who care more about lyrics and song concepts than about the next David Guetta smash hit. I'm with you! But to praise it as such a great event (you know? Trailers and stuff?) and release it as a first promotional life sign for your album...strange marketing.
With the stuff this guy has on his harddrive, he could easily take the (desperate?) A$AP Rocky route; at least feature wise: There must must be more results from the 2011 tour overseas with Drake, than the (quite nice) "In the Morning" track. AND he is frequently working together with Kendrick.
3 weeks ago, this guy released Good Kid, M.A.A.D. City, under surveillance of Dr. Dre, which propelled him to long avaited and well deserved stardom: 241K of first week sales, 2nd best first week sales in the rap category in 2012 (thank you, Nas), number two on the billboard 100 (thank you, Taylor) and magazine covers, magazine covers, magazine covers.
2 weeks ago, Kendrick threw some mean verses over a J.Cole production and called the outcome "The Jig is up", probably to thank his fans for the support:


Quite radio unfriendly as well, but the whole artistic potential of this song is a different one.
Which led me to a quite obvious idea:
2 years ago, Kendrick and Jermaine found out about their collaborative chemistry and made up plans to release a full length project together. During an in-store signing event in CA, Kendrick presented 2 rough versions of songs for their collabo project:
Temptation @ min4.38
Shock the World @ min7.10
After that video emerged, the internet went crazy (of course), but concerning the project, there didn't happen anything at all, until...
5½ months ago, not only Jermaine confirmed being back in the studio with Kendrick and working on the project again, but also pictures of the studio sessions emerged. Back then, they had "4 or 5 songs together".
Back then they decided not to rush that whole project and to make Good Kid, M.A.A.D. City top priority.
Today, this album, close to completion, must be somewhere on Cole's harddrive, patiently waiting to see the light of day...

To state the obvious:
Don't you guys think that releasing it now would be the optimal timing? I mean, Good Kid, M.A.A.D. City blew up, just as expected, and with Born Sinner, Cole got his second album in the pipe line. Currently the guys at Dreamville/Rocnation are half-assing the promo run with this mediocre "Miss America". This Kendrick/Cole collabo album at this point of time could help both artists: Kendrick Lamar to cement his status in the game and J.Cole to promote his sophomore properly! Even money wise it would make much sense: Interscope decided to let Kendrick be Kendrick on his major debut, and people thanked the label with huge sales. Don't you think that the very same people (me included) would be willing to pay good money for that Kendrick/Cole project?
Just take the same route, you took with Section.80/Habits&Contradictions/Control System, and release that project via iTunes. 
Santa Claus and everybody who cares about real music would appreciate this.
Dear Kendrick Lamar and dear J. Cole, could you please shock the world?


Dienstag, 18. September 2012

The Lost Tapes: Cruel Summer

2 Entwürfe, 0 Posts, 10+ Konzerte...gar keine so schlechte Quote für einen nebenberuflichen (Möchtegern-) Blogger Konzertgänger. Ich weiß gar nicht, ob die 2012(jährige) Abstinenz vom bloggen mit dem Skrillexkoolsavasdieorsonsmarsimotokraftklubtotallyenormousextinctdinosaursdrakesantigoldtheophiluslondonjayzkanyewestmacmillerthexx Live-Wahnsinn zusammenhängt, aber Gründe zu schreiben hätte es jedenfalls genug gegeben. Wie dem auch sei, ich bin jetzt à la Staiger wieder back am Blog
Da Def Jam ja eisern durchgehalten hat so zu tun, als ob die GOOD Music Compilation "Cruel Summer" erst heute erscheint, hier der Versuch einer Review:
Heute ist also höchstoffiziell der große Wurf von Kanye Wests GOOD Music Donda West Thinktank veröffentlicht worden. Es wurde (natürlich) komplett anders als erwartet...
Ab dem 17.12.11 war ich angefixt:


(ab Min. 5.43, to be exactly...)

Es hat sich angefühlt, wie die Promophase zu My Beautiful Dark Twisted Fantasy:
Ein Haufen talentierter Musiker, die aus Bock zur Musik Musik machen...dieses Mal inklusive James Blake und Mannie Fresh (UND Q-Tip UND Mos Def)!
Letztendlich übrig geblieben ist davon nullkommagarnix. 
Kein Mr. Hudson, kein Q-Tip, kein Mos Def, kein Hit-Boy am Mikrofon und James Blake und Mannie Fresh sowieso nicht.
Und 5/12 des Album laufen schon seit Monaten auf Dauerschleife.
Cruel Summer ist alles andere als schlecht geworden und dies ist vielleicht meckern auf hohem Niveau. Wo man von Kanye West allerdings seit 5 ½ Alben unvorhersehbare Geistesblitze erwartet, ist dieser Wurf ziemlich vorhersehbar ausgefallen. Bei seinen Soloalben hatte ich zwar auch ein Problem damit, dass man einen Großteil der Tracks bereits aus unfertigen Leakversionen kannte. Allerdings haben diese sich dann im Albumkontext überraschend erfrischend in das Gesamtkunstwerk eingefügt. Die Albumversion von "Devil in a New Dress" ist so ein Beispiel. 
Songs wie "Creepers" oder "To the World" sind für sich genommen Hits, die bleiben werden wie "Gold Digger" oder "Stronger". Allerdings fehlt der rote Faden in Cruel Summer völlig. Auf dem Papier existieren die Überraschungsmomente:

In der Realität hört man den TNGHT Mohawke allerdings nirgendwo raus, und dass Ghostface als Externer  den besten Part auf dem gesamten Album hat spricht auch irgendwie für sich.
Wo sind Tracks wie 
,
  oder 
auf die der gemeine Kanye-Stan eigentlich sehnsüchtigst gewartet hat?!
Mehr Q-Tip, Jay Electronica, Mos Def und Mister Hudson,
weniger 2Chainz, Chief Keef, Dj Khaled und Ma$e.
Nichts desto trotz werde ich mich weiterhin versuchen in die CD reinzuhören und sollten die besagten Dinger auf der Deluxe Version auftauchen, lohnt es sich Cruel Summer auch auf Vinyl in den Schrank zu stellen. Die Kanye West Sammlung will schließlich komplett gehalten werden. 
...bis dahin bin ich aber eher:

P.S.: UND bis dahin: GOOD Fridays Collection > Cruel Summer.



Sonntag, 4. Dezember 2011

5 Minutes Pixel Post

Kurze Notiz an mich:

Heute morgen das neue Kendrick Lamar & Wiz Khalifa Video entdeckt...


...den Pixel Bleeding Style habe ich zum ersten Mal in meinem Lieblingsvideo "Welcome to Heartbreak" von Kanye West und Kid Cudi gesehen...


...und bei Chairlift...


...hat Takeshi Murata aber scheinbar schon 2005 als künstlerisches Stilmittel benutzt...


...erinnert mich extrem an Bilder von Jean-Michel Basquiat...

...oder Francis Bacon...

...auf jeden Fall kreativ...
...auf jeden Fall zum Kanye West Track passend...
...zu Wiz Khalifa und Kendrick Lamar eher nicht so...

Aber auf jeden Fall der Beweis, dass Musikvideos zu Rap-Tracks einen höheren künstlerischen Anspruch als Autos, $$$ und Weiber haben können!
...und cool zu sehen, wie das Problem des Datenverlusts, also eine Schwäche der Digitalisierung, in ein Stilmittel und somit in eine Stärke umgewandelt wird!


Sonntag, 27. November 2011

Let's talk about ...MIXTAPES!


Mixtapes haben mit deren ursprünglicher Bedeutung wenig bis GARNIX mehr zu tun.
Weder gemixt, noch auf Tape sind sie heute viel mehr ein *.rar Ordner...320kbps MP3s...Playlist im iPhone...2 Wochen später vergessen (meistens).
Eine Rekapitulation:

80er - Mitte 90er: 

Bespielt mit den Lieblingsliedern der lokalen DJ's, die sie nach stundenlangem Crate Digging ans Tageslicht befördern, zerhacken, scratchen, mixen und zu eben jenen MIXTAPES wieder zusammenschustern.
...kenn ich aber auch nur aus Sagen und Legenden von meinem Ur-Ur-Opa, deshalb EGAL!


Mitte 90er - frühe 2000er:

Ein ähnliches Modell versuchten dann Dj Clue, Dj KAYSLAY und Co. KG in bare $$$ zu verwandeln: Mix-CDs, auf denen dann das aktuelle Who-is-Who der Ostküste sich die Klinke in die Hand gab und mittelmäßige 16er hinrotzte, aufgenommen bei irgendwelchen Keller-Freestylesessions. Besagte DJs hatten da wohl "zufällig" Tonbänder dabei und verkauften den Rotz dann als "Exclusive Tracks". Vermengt mit allerlei Freestyles von talentfreien Rappern aus der Nachbarschaft, die nur auf dem Mix landeten, weil sie den DJ kannten, sein Friseur/Gemüsehändler/Straßenapotheker waren und auch mal rappen wollten.


2000-2005:

Interessantes Mixtape Modell auch Anfang der 2000er von den Diplomats, G-Unit usw.. 
Immernoch gemixt, immernoch (teilweise) auf Kassette überschwemmten die Crews um 50Cent und Cam'Ron mit ihren Tapes den lokalen Markt. Ähnliches Konzept wie zuvor: (Größtenteils) unspektakuläre Freestyles auf Instrumentals vom hauseigenen Produzenten, zusammengewürfelt vom hauseigenen DJ. Dieses Mal aber völlig familiär gehalten mit einem einzigen Ziel: SELBSTVERMARKTUNG.
Was in meinen Augen zu einer Übersättigung des Marktes hätte führen müssen, führte wunderlicherweise glücklicherweise zu den erhofften $$$. 50Cent verkaufte seine Seele an Jimmy Iovine und hatte fortan ausgesorgt, Cam'ron brachte seine Schäfchen bei Jay-Z und Dame Dash ins Trockene.


2005-2008:

Nachdem das Internet bereits die Filmbranche und die Musikbranche in Hinsicht auf Singleverkäufe gefressen hatte, kristalisierte sich Mitte der 00er Jahre eine Lösung heraus für die urbane Musikindustrie heraus:
Unterstützt von bekannten Radio-DJs, die weder für's Scratchen, noch für die Produktionen, sondern lediglich für Rewinds, Gashupen und Geschrei verantwortlich waren, legte ein bis dato südstaaten-abgestempelter Rapper namens Lil'Wayne eine Arbeitsmoral vom anderen Planeten an den Tag. Fünf offizielle und ca. drölftausend inoffizielle "Mixtapes" als Gratisdownloads, in denen es nur darum ging, dass sein anstehendes Album "Tha Carter 3" DAS KRASSESTE ALBUM ALLER ZEITEN WERDEN WÜRDE !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!111EINSELF
...das traf dann vielleicht nicht wirklich auf das finale Album zu (obwohl es doch sehr gut ist), aber 1.005.545 verkaufte Einheiten in der ersten Woche sprachen doch eine DEUTLICHE Sprache!

2. Führte das zu übermäßigem Codein- und Tätowiernadelkonsum seitens Michael Dwayne Carter.
3. Führte das zur Geburt des Internetrappers!


2008-2010:

Dem Vermarktungsmodell von Lil'Wayne folgten Viele: 
(*hust* *hust* Wale, Drake, Cudi, siehe oben *hust* *hust*)
Schritt 1: Selbstvermarktung durch Mixtapes 2.0. 
Schritt 2: Verhökert für lau über das Internet, die Straßenecke/Kofferraum 2.0.
Schritt 3: Hörerschaft/Fangemeinde über die bekannten Blogs generieren.
Die "Mixtapes" waren weder gemixt, noch wurden (ausschließlich) bekannte Beats benutzt, und von den grölenden "DJs" emanzipierte man sich auch langsam. Gott, war ich froh als im Juni 2009 das neue B.O.B. Mixtape direkt in der [No DJ] Version veröffentlicht wurde! 
Ich hasse es, wenn DJ Drama meine Musik kaputtschreit!




2010-20XX:

Der Grund, weshalb ich diesen (inzwischen schonwieder 3 Kilometer langen) Blogpost hier schreibe, ist folgender: 
Ein neuer Trend im Musikgeschäft scheint anzubrechen, und wieder scheint das wandlungsfähige "Mixtape" das Vehikel dafür zu sein.
Emanzipation vom Major Label Deal.
Künstler wie B.O.B, Lupe Fiasco oder Ludacris haben ihre Debüt- oder diversen Vertragsalben bereits erfolgreich (sprich gewinnbringend) veröffentlicht. Sie hätten es also finanziell gesehen überhaupt nicht nötig Musik in bester Qualität gratis ins Internet zu stellen. Dennoch erschienen diese Tage von allen 3 Künstlern Gratis-Mixtapes, auf welchen ich dieselbe Gemeinsamkeit entdeckte.
Eine gewisse Antihaltung zu denen Ihnen vertraglich auferlegten Normen.
Hier im Detail:

Ludacris - 1.21 Gigawatts: Back To The First Time:

Der Name des Mixtapes ist eigentlich Programm und man wusste was einen erwartet: Südstaaten Wummerbeats (mit genau genommen 1.210 Watt) und Luda, der wie gestern flowt! ...dabei machte er gestern (sprich 2000 zu "Back for the First Time" bzw. zu "Word of Mouf" Zeiten) seinen Job besser als ALLE Rapper heutzutage (außer Eminem)!! Ich selbst hatte die CD (bzw. Mixtape? bzw. MP3 Playlist?) bis einen Tag vor erscheinen nicht auf dem Schirm und hätte selbst nicht mit so einem Dings von Ludacris gerechnet.
Jemand der zwar immer noch Platin verkauft, aber zu dem Preis dass er seinen eigenen Sound durch haufenweise R'n'B-Features und Sommertrends verwässert. Bei dem somit das untergeht, was immer seinen Stil ausgemacht hat: Das Spielen mit den unvorhersehbaren Flow-Switches/Stimmverstellungen/Betonungen. Und genau DAS liefert "1.21 Gigawatts: Back To The First Time". Damals eben auf Timbaland Gerumpel (bzw.), heutzutage auf 1.210 Watt starkem Bassgewummer. 
Eine Rückbesinnung auf alte Stärken!

...was sagen eigentlich die berühmt-berüchtigten GammaBlitzBoys (WTF?!) dazu, dass ein Quadrupelfach-Platin-Künstler sein Mixtape nach IHREM Punk/Electro/Whatever Album benennt?


Lupe Fiasco - Friend of the People:

Am 24.11.2011 kam mit zweijähriger Verspätung Lupes Mixtape "Friend of the People". Die gesamte Metaphorik des Mixtapes (welches als zweiter Teil von "Enemy of the State" durchaus Sinn macht) passt auch extrem in Lupes künstlerische Situation: 
Lupe verkaufte nach "Enemy of the State" letztendlich doch seinen A*sch und machte bei Atlantic Records Plan mit, ein radiotaugliches, jedoch verwässertes "Lasers" Album zu releasen. 
Lasers war ursprünglich als Konzeptalbum über Revolutionen der Internetgeneration angedacht, was unzählige Leaks/Livetracks oder das Artwork mit dem Anarcho-Punk-A übersprühten "O" des Wortes "Losers" zeigen.
Allerdings kann man schlecht multinationale Konzerne kritisieren und bei eben diesen sein Album herausbringen. Wenn man die Hand beißt, die einen füttert, landet man eben ganz schnell auf dem künstlerischen Abstellgleis! 
...jenem Abstellgleis entkam Lupe indem er den Preis zahlte Radiosingles mit dem Teufel aka Bruno Mars/Skylar Grey zuzustimmen.
Diese Zerrissenheit hörte man dem finalen Album "Lasers" an. (...ironischerweise sein bisher erfolgreichstes Release.)
"Friend of the People" hingegen ist ein Neuanfang. Ein Reboot im eigentlichen Sinne:
Im Intro von "Friend of the People" ist Lupe nun der Terminator, der von den Rebellen, welchen er ursprünglich mit "Lasers" ihren Revoluzzer Soundtrack geben wollte, reprogrammiert wird.
Von "I KILL PEOPLE!" hin zu "I FIGHT EVIL!".
Das Ergebnis ist, das Lupe auf diesem Mixtape macht, wozu er eben schon ewig Bock hatte!
Lasers sollte die Energie von Rock/Metal haben (Beispiel1, Beispiel2, Beispiel3), wurde aber vom Label mit Bruno Mars weichgespült. Nun wettert er 40 Minuten lang gegen die (Musik-)Industrie auf Abriss-Electro von Justice, Sebastian, Skrillex, Nero und anderen Dubstep-Produzenten. Wo das Justice-Albumcover ein schlichtes "Cross" auf schwarzem Untergrund war, hat Lupe auf schwarzem Untergrund in schlichten Stencil-Lettern "Jesus" stehen.


B.O.B. - Every Play is Crucial (E.P.I.C.):

Derjenige, der sich momentan wirklich nicht über mangelnde Aufmerksamkeit in der Musikindustrie ist Bobby Ray aka B.O.B.: Er hat Bruno Mars mit "Nothing on You" und "Airplanes" überhaupt erst im Mainstream etabliert, er hat Anerkennung in Form von Features von Eminem bekommen, er hat 568.000 Einheiten seines Debüts verkauft, was ihm wiederum 5 (!) Grammynominierungen einbrachte, was ihm wiederum eine aktuelle Buzz-Single mit Platinmaschine Lil'Wayne einbrachten, womit er nun wiederum gute Karten hat sein anstehendes zweites Majoralbum zu $$$ zu machen. (...womit er eigentlich neben Kid Cudi und Wale der einzige Künstler des 2008 Freshmen Covers ist, der sich erfolgreich über den Newcomerstatus hinaus entwickelt hat.) Und dennoch jetzt dieses Gratismixtape, welches mit A-Klasse Features (Eminem, T.I., Lil'Wayne, Mos Def!!!) und A-Klasse Produzenten (Dr. Luke, Jim Jonsin) überhaupt nicht nach Gratismixtape aussieht, sondern prima zu Geld hätte gemacht werden können.
Auffällig: Wie schon auf "No Genre" rappt B.O.B. ziemlich hart! ...als ob er irgendwas irgendwem beweisen müsste.
Und es stimmt: Auf seinem Debütalbum "The Adventures of Bobby Ray" war er wirklich viel mehr der Singer/Songwriter "Bobby Ray" als der multiinstrumentale, nach-André3000-klingende, talentierte Rapper B.O.B., wie ihn die Blogs (und ich) kennen- und lieben gelernt haben. Atlantic Records hat ihn, wie von Julie Greenwald angekündigt, vom Rapper zum Popstar gemacht. ...nur mögen Rapfans eher selten Popmusik.
Bobby steht scheinbar immer noch auf extrem käsige Oldies Samples (wird wohl auch der Einfluss von seinem Boss T.I. sein), aber sein Talent zu rappen kann ihm keiner absprechen.
Was er mit diesem Mixtape beeindruckend unter Beweis stellt.



Die Gemeinsamkeit aller 3 Releases ist der Ansatz Musik zu machen, ohne Rücksicht auf vertragliche und massenkompatible Normen. Dabei geht es nicht in erster Linie darum, dass man als Musiker auf diesen Gratis-Releases keine Probleme mit Sample Clearance hat, oder dass man seine künstlerische Freiheit ausleben möchte.
Es geht vielmehr darum, dass die Künstler Musik machen, ohne Rücksicht auf Radios oder Labels, indem sie sich auf ihre Stärken zurückbesinnen und jene Konzepte umsetzen, die sie bei ihren Fans beliebt gemacht haben.
Meine Theorie ist, dass sie mit solchen Releases in direktester Weise den Markt antesten:
Wenn sich genug Leute finden, die solche Rückbesinnungen feiern und den Künstler Feedback in Form von enormen Downloadzahlen geben, dann werden Musiklabels höhere Budgets lockermachen und mehr künstlerische Freiheit bei zukünftigen Projekten akzeptieren.


Et voilà: 
2011 - XXXX: 
Mixtapes als Marktforschungsinstrument!






Donnerstag, 17. November 2011

Straight Outta Compton


Alben leaken nachts.
Man sitzt vor dem Macbook, grast Twitter nach den üblichen Hashtags ab (#OMG #WTF #LEAK) und hat plötzlich jenes Kunstwerk auf dem virtuellen Schreibtisch liegen, welches erst eine Woche später im Briefkasten liegen wird. In einer schläfrigen, dennoch fiebrig aufgekratzten Erwartung zieht man das Ding aufs iPhone...Kopfhörer auf...Augen zu....los!
So auch bei Take Care, dem dritten zweiten Wurf von Drake. Passt mit diesen ruhigen Produktionen von Noah 40 Shebib auch ziemlich gut zu dieser Tageszeit. Ich bin mir fast sicher, das der Typ früher den Soundtrack zu Donkey Kong Country programmiert hat...
Ich schweife ab: Ich möchte nämlich garnicht über das Album an sich (obwohl es da EINIGES zu sagen gibt), sondern über einen "WOAH!" Moment schreiben:
Seit MP3s und iTunes sind Hidden Tracks ja nichtmehr wirklich "Hidden" und so fällt einem eine 8:15 Minuten lange Version von "Marvins Room" sofort ins Auge. Das Überraschungsmoment von Hidden Tracks an sich wird neuerdings wohl durch nicht gelistete Featuregäste wieder hergestellt. Und Cash Money Records hat dem Namen gerecht werdend wohl gerade die Kohle locker sitzen (aktuell mehr denn je): Wo auf Tha Carter 4 kürzlich unangekündigt André3000 auftauchte (war Jay-Z eigentlich auf Kanyes Diamonds Remix als Feature gelistet?), ist auf der "Buried Alive Interlude" plötzlich des Doktors jüngste Entdeckung zu hören:

Buried Alive Interlude by Drake on Grooveshark

Aus dem Halbschlaf gerissen freute ich mich über diese Bestätigung:
Kendrick Lamar wird das nächste große Ding im Musikgeschäft 2012 werden!
Kendrick hatte ja schon auf dem Opener von The Games "RED Album" ohne Vorwarnung in der vierten Strophe (ACAPPELLA!!) alles abgerissen,

The City (Feat. Kendrick Lemar) by The Game on Grooveshark

aber in Buried Alive setzt er nochmal Einen drauf.
Der schmächtige Junge mit Segelohren aus der bösen Stadt im Renegade Modus!
Die unerwarteten/unkonventionellen Flows, die er auf jedem Beat auspackt, und die Section.80 für mich zu einem ernsthaften Anwärter zum Album des Jahres 2011 machen, sind nur die Spitze des Eisbergs.
Seine Texte sind das Ehrlichste, was Rap anno 2011 zu bieten hat.
Um die ewige Realness Debatte im Rap (die übrigens soooooo einen langen Bart hat) abzuhaken:
Was kann realer sein, als ehrliche Emotionen?!

























"I'm not the next pop star.
I'm not the next socially aware rapper. 
I am a human motherf*cking being, over dope ass instrumentation!"
Nagel...Kopf, alles klar?
Und mit einer dermaßen starken Metaphorik wie in der "Buried Alive" Ode an Drake sollte man in einem ruhigen Moment ausführlich auseinandersetzen:

Ruhm und Anerkennung ja, zu jedem Preis! ...mit an Schizophrenie grenzender Abwägung der Pro- und Contra-Argumente!

Nach diesem AHA!-Moment gestern Abend (u.A.) war für mich klar:

Sollte Dr.Dre mit seiner bekannten Qualitätskontrolle den Job des Executive Producers von Kendricks Debütalbum übernehmen, dann wird Mr. Lamar zu dieser Zeit im kommenden Jahr dort sein, wo J.Cole und Drake dieses Jahr schon sind! ...mit allen Pros und Cons.
MARK MY WORDS!

P.S.: Und eine Zusammenarbeit mit dem Doktor ist bei Weitem nicht das Einzige, was er momentan in der Pipeline hat:



...ab Minute 4:38! TOP SECRET!

P.P.S.: Nochmal die jüngsten Features und Videos die auch den letzten Zweifler überzeugen müssten:






Kendrick @ Min0:34


Textbook Stuff (Feat. Kendrick Lamar) [Prod. By Seven] by XV on Grooveshark


Blow My High (Members Only) by Kendrick lamar on Grooveshark






Donnerstag, 3. November 2011

singin synths & bangin drums.

Ich habe glaube ich gerade meine zweitbeste Playlist aller Zeiten zusammengebastelt.
Alles drin:
  • singende Skandinavierinnen
  • deutsche Oldschool Rapper
  • Dinosaurier
  • amerikanische Newschool Rapper
  • afrikanische Masken
  • Gitarren
  • Spannungsbogen
  • Tanzbarkeit
...wenn ich jetzt noch Serato hätte und mixen scratchen könnte wäre es perfekt!
Ansonsten: